《白日青春》：大家都在賭命
《白日青春》在香港至今票房平平，但想不到它竟然在英國上映。有幸看畢，超乎預期，亦感慨萬千。
電影在說難民的故事。每當涉獵這類題材，技藝略遜的就會充斥左膠的酸臭味。猶幸導演劉國瑞拿掐恰到好處，沒有刻意美化難民，亦能細緻描寫他們在夾縫掙扎求存、卻又苦苦未見出路的壓力。以新導演而言，實屬可喜。
準確一點，《白》片其實在說香港新舊難民的故事。陳白日(黃秋生飾)早年從大陸游水偷渡來港，但不幸妻子遇溺身亡，幾番掙扎，才能在香港落地生根，靠駕駛的士維生，也能接兒子陳康(周國賢飾)來港生活。另一邊廂，阿默(潘文星飾)本在巴基斯坦擔任律師，但因得罪權貴被迫流亡香港，卻遲遲不獲批居留，苦候十年，亦不能工作，後來更遭遇不測。
凡是真正難民，固然在祖家遭逢劫難才迫不得已流徙他方，而流徙過程亦充滿劫難，決定出發一刻，其實都在賭命。運氣不好的早已命喪途中，即使可以抵達目的地，也需要超級好運才可真正安心立命。1980年之前的香港難民是「好運」的，尚有抵壘政策，誰可到達市區辦證，誰就成為香港人。可憐阿默縱使在祖家是正直的專業人士，也要受漫長的等待煎熬，在香港得不到好運，更牽連妻兒。
但難民會否對難民留一線？在陳白日而言初時不是。始終自己已有「香港人」身份，加上非我族裔，他就因此與阿默和其難民同鄉結怨。及至阿默的噩運因自己而起，出於內疚，他全力幫助阿默的兒子哈山(林諾飾)。
不少觀眾都不太理解為何陳白日要傾全力幫助哈山，甚至包庇哈山搶警鎗和急急賣掉的士牌，陳康更因其警察身份忠孝兩難全，對父親悲憤莫名。他受哈山的母親(喬加雲飾)囑咐一定要讓哈山離港，在二人黑夜的士「逃亡」至九龍之前，他已知道自己肝硬化命不久矣(簡單一幕吐血就淡然交代)，不想虧欠兒子再一次要他捐肝，賣掉的士牌表面上為哈山籌路費給蛇頭，其實也為兒子及即將出生的孫兒留下遺產，以作父子關係冷漠的補償 — 他為兩個家庭的缺失贖罪。黃秋生全片都像一個麻甩伯父，行為舉止當然亦似傳統華人男性，有什麼苦衷都不會宣之於口，寧願自己吞下，但細微動作都能顯出他的無奈和悲痛，確實出色。
但其實最關鍵之處，在於陳白日終於找到對象去傳承，更紓解潛藏已久難民的鬱結。每當他向兒子訴說偷渡的慘痛經歷，都會被對方打斷；當他知道哈山要乘船逃亡但原來不懂游泳，特意帶他到海邊，這時勾起他的偷渡回憶，亦終於可以有哈山細聽他的經歷。哈山渴望駕車，陳白日也能得以傳承自己的專長。二人同是天涯淪落人，因這兩件事就connect了。另一個「connection」，就是哈山也在行「超級好運」，遇上陳白日這個超級好運的前難民，而陳白日也將他偷渡來港的「護身符」指南針轉贈給哈山上路 (指南針在此片極富指涉意義，也是帶動劇情的關鍵，之前已有不少評論，在此不贅)。
哈山在電影的最後一幕，畫面配置似曾相識：朝陽中的一條船，船中倔強的小孩奔向未知之地，吉凶孰料，但眼神堅定充滿期盼 — 《投奔怒海》不也都有相似的結尾麼？類近的符號象徵，雖然不難出現在以難民為主題的故事，但鏡頭角度和演員位置都和《投》片十分相似，似乎導演劉國瑞亦有意向《投》片這齣港產片經典致敬。
不論是從大陸、南亞、或者越南來的難民，都是以生命作賭注，「有頭髮邊個想做癩痢」。我並不主張如左膠般盲目包容，明明作奸犯科客家霸地主都忍氣吞聲視而不見，但如果人家沒有刻意犯罪，咬緊牙關默默求存，也沒有如巨嬰般日日吵鬧人家欠了自己，人不犯我，我不犯人，就各有各生活、互相尊重就夠。
身在異鄉一年，這個體會確實日漸強烈，唯有珍惜眼前，收起往時夢，再起我新門牆，勝我舊家鄉。